万万没想到（《独行月球》真的令人感动吗？）

按王晶的话来讲，沈腾“想死”

《独行月球》代表着沈腾当下的喜剧观，过程是可以诙谐的，但每一次的诙谐，都是建立在延缓疼痛的基础上。

痛觉被延后，化成了沈腾特色的“大苦并不大悲”。

无论是《飞驰人生》或是《独行月球》，沈腾的角色形象最终都归于死亡，可他的死亡并不显得“小家子气”，这也是沈腾当下主演喜剧角色的特点之一。他给自己构建了一层“家、国、天下”的宿命感，这种宿命感，是建立在文化高度自信的基础上。

以《独行月球》为例，全世界的人类以灯为炬，夸张表现出“你不是个人”的万里灯火，就是文化高度自信上的高级幽默。

他是建立在国人共情的基础上，套用了“月球上是可以看到万里长城”的坊间经典，将个人、家、国、天下诙谐的统一。

如果说拍《飞驰人生》时，沈腾对喜剧角色的定义是“通过死亡，甩下疲惫的包袱”，那么《独行月球》里，沈腾再度回归到当年《欢乐喜剧人》里《热带惊雷》《感染者》中，“带着小爱，在大义中捐躯”。这是非常沈腾的喜剧风格，不言大义，但以死定格大义。

但这样的沈腾是很容易遇到演绎瓶颈的，因为除了马丽，整个开心麻花团队，再难有能撑起他的“下巴”演员。诚然《独行月球》里的以灯为炬，彰显大国胸怀。可“静”不如“动”，留给观众的记忆点，或多或少会比《破坏之王》里周星驰、吴孟达的中国古拳法下的“一个中国”少了些动作桥段。

说来也巧，这些年的喜剧要么是水土不服，无法展现特色的港式“无厘头”，要么是小品式的喜剧段子，动作喜剧在这两年相对少了不少。

可我想，不是沈腾演不好动作喜剧，而是之前所说，除了马丽，没有能撑起他的“下巴”演员。可马丽再好，只要她和沈腾在一起多了，喜剧戏路就会自然而然的被推向爱情喜剧。这是市场强行给她的“定位”。

所以在《独行月球》里，烘托沈腾的下巴不再是个“人”，而是袋鼠——刚子。

当“下巴”不再是个人的时候，观众就不会斤斤计较，更不会严苛的对待这个动物角色。相反，动物的特性，模糊了科幻本身的严肃，加持了这部电影的“漫画性”，可以更好的在韩国漫画家赵石的创作基础上加工。

赵石和姜草作为韩国国宝级的漫画家，两者的作品创作思路有显著的不同。

赵石长于喜剧画面和短间断内的情绪反转，姜草长于整个故事的娓娓道来，漫画《独行月球》不整体的故事，给电影提供了诸多想象的空间。

也正是因为此，《独行月球》电影在袋鼠刚子登场时，处理的比漫画要细致。

独孤月想要自杀、对马蓝星的执念，都附加到了刚子身上。这个袋鼠不在只有单一的情绪，他成为了一个被分享者，分享着独孤月多样化的情绪。

因此沈腾回车救刚子的桥段，无论再怎么俗套，都能引起共情。

我们可以说气氛到了，也可以说独孤月不断给刚子的情绪到了。

是的，我们可以说刚子这一段的“感动”很公式化，但是放在整部《独行月球》中，它所有的感动，都建立在一个“集体有希望，个人得到再失去”的过程中：

独孤月（沈腾）放弃了自己的希望，给予了别人希望

于是，当一个混不吝的人，为别人，为众人着想时，之前被稀释的严肃又重新聚集。

独孤月在割弃他曾努力的拥有的，月球基地的生活，奔赴马蓝星的希望，手足刚子的感情，独孤月一个人的希望，撬动“整个地球”的希望。

以灯为炬的光、拯救刚子的掉头、对马蓝星日日夜夜的思念，还有那冲向π+的决绝，都传达了一种朴素的感动：

人类的赞歌，是勇气的赞歌！

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