速看（如何评价电影《神探大战》？）

谈一谈个人的看法。

在多年前，韦家辉和刘青云合作过的《神探》，将银河映像巅峰期的风格特点发挥到了极致。不算宏大但精妙无比的主题表现结构，揭露人性无常的延续性主题。刘青云的出色演技，则给予了韦家辉更多的表达途径。

而如今的《神探大战》，相对来说则更加“主流化”，更适应当代的商业电影受众。从它片名中增加的“大战”二字，就可以看到一些端倪：动作元素，将有着较大的比重。但是，韦家辉终究不会完全做一部流水线一般的俗套枪炮电影，在完成商业化诉求的同时，他也利用其模板，给出了与《神探》“不同路而同终点”的表达成品。

在电影里，韦家辉建立了三阶段的结构，不断运用自己一贯擅长的反转叙事，在不同角度上做出了表达。他引导着观众对刘青云现有内心状态的接收。先是徒劳抗衡的黑暗，而后产生光明面有力的希望，最后再打入另一重更深层次的绝望。

电影开篇，韦家辉就非常直观地给出了“人性本质黑暗”的要素，且与现实产生了连接。他引入了几个现实中存在的案件，用快速到极端的剪辑节奏，展示了生活中极端情况的爆发，麻利地打破了日常化的平和氛围。第一个案子的开头，便是被捆绑的被绑架者，在晦暗色调的远景中踉踉跄跄。日常化的打破，则发生在随后的白天部分里。它以一个骷髅形状的稻草人开始，暗示了一种纯真希望的沦丧，小女孩目睹父亲被警察击毙的剧情，则是对此的落实。第二个案件，日常的打破则发生在开头，两个警察在无所事事的闲聊中被枪击。

平稳日常下潜藏的某些极端情境（如“神探”组织里的冤案家属，真犯人受到的家暴），对应着人们在平和表面之下压抑的罪恶本质爆发。第一阶段里展现的刘青云，正是看到了这一点，并深感自己无力消除它，对警察实现正义的信念坍塌。而他自身，也同样有着极端情境下的犯罪者人格。这就给予了警察系统不足以执行正义的理由：因为所有人都是复杂的，他们在与人性对抗，也面临着自己同样的本性。

电影开头给出了“黑暗与堕落”的始终存在，这也就成为了警察系统有力性坍塌的诱发点----在现有的法治体制里，执行者始终无法根绝这种堕落，因为他们自己也是一样，只会与之同化。无论是警察队长在第二个案件里的无能咆哮，还是刘青云在警局里“闪回案发时刻”的愤怒扔鞋，都是对警察面对人性之无力感的表现。

系统内的警察与系统外的“神探”都是如此。他们在用“警察”的正义属性与堕落人性对抗，而“警察”身份无疑是区别于先天人性的，也就无法占据对他人与自我的上风。警察系统对外抗衡的无力，对应着刘青云自我对立的无力。

在警察系统之外，刘青云虽然已经脱离，但同样无法彻底实现正义，反而要与自己人性内部的黑暗面对抗，并走向消极。这种由对外到对己的变化，加深了人性黑暗面前无力感的程度。从一开始，刘青云就表现出了癫狂的分裂状态，呈现着“对抗的负面化结果”----他在用光明的一面与黑暗对抗，但却无法抗衡，不能压制自己一步步“杀死幸存者”的黑暗人格行为，反而光明人格也开始暴力起来。在第一阶段的具体叙述引导中，他的神探人格追查着罪恶人格“神探”犯下的案件，两种“神探”称号合一对抗于己身，而结果则是后者的不断得手，压制了前者，给予前者行为意义被否定的“黑化”。最后呈现出的便是癫狂了：仍在对抗，却完全不乐观。

不同于第一部《神探》里从日常化表面到持续压抑内心本质、最后臣服于黑暗本性的变化过程，这一次的刘青云，是在既成的黑暗中试图挽救自己，且已成注定的败象。在交代他过往的时候，电影提到了他在现场“看到了鬼怪”，而后开始称呼同事为“废物”。这个背景表现出的，便是刘青云作为现役警察目睹黑暗人性不断复现、对自己与其他警察的无力绝望。

而当他跳出系统后，却滑入了基于自我内心对抗不力的更深层黑暗。“警察”与“家庭”，是两条主要线索。首先，他始终自称的“神探”，将所有罪犯予以惩罚的目标，在面对质疑时所说的“我永远是警察”，都是“洗清罪恶，建立希望”的正义执行。另外，在第一次出场时，刘青云便有着对“恢复平和生活”愿望的表现。他与女儿一起出现，拷着女儿，强行对她的混乱生活进行纠偏。而穿插于全片的“父女dv画面”，也是对此的呈现：他向自己提醒着与女儿的家庭亲情，并告诉自己“小心你变成怪物”。

然而，从影片的表达提示而言，他试图完成的抹除黑暗，在第一阶段已经被否定了。对女儿采取的暴力做法，便是第一个表现。而同样地，在“警察”的角度，他也在第一场追捕中狠辣出手，不管不顾地用喷子射击，“暴力”“压过了“执法”。

更值得注意的是，“”幻想带入犯人场景”的环节上，本片同样做出了对于第一部的调整，直接否定了其对于探案“正义执行”的意义。幻想不再那么顺利地引导出案件的侦破，而更多地成为了进一步混乱的负面诱发因素。刘青云每一次使用幻想时，都会带来负面的结果，或是与幻想对象的争吵，或是被幻想对象引导到埋尸现场后的一无所获。

其中，最标志性的一次，便是刘青云在被抓捕后的幻想被打断：幻想被他人冠之以“我当然看不到他”，而后伴随着“不要成为怪物”的录音环绕之下，刘青云是连环犯人“神探”、组织过往受害者家属死刑报复犯案的非法行为，被彻底揭露。由此，幻想在本作中的负面作用体现无疑：它没有带来案件的结束，只带来了更多的罪恶，让刘青云看到罪恶自我的巅峰样貌，感受到自身的无力，并彻底沉入黑暗深渊。相比起来，通过幻想触摸黑暗、而后完成案件侦破的第一部，都显得积极了很多，至少让刘青云的“正义警察”属性，得到了暂时的执行。

由此可见，刘青云脱离其系统的“编外警察”身份与光明人格，完全被否定了意义。第一阶段里反复提示着他未露出表面过的案犯人格，而表层的警察人格也被愈发地腐蚀。他在对面人格中挣扎，但光明人格也在沦丧向暴力的极端。努力毫无作用，无法扭转必然结果。

这一点，也比较好地融入了战斗场面----与警察一起行动，展开枪战时，他喊着“你被逮捕了”之类的警察用语，却只有用手比出的手枪，其作为“警察”的属性被彻底否定；在仓库战中，他位于警察和犯人中间，试图在枪林弹雨里阻止双方，却被完全无视，自己中弹，“没人听我的话”。而在剧情层面，刘青云所做的一切，也完全没有对生活起到积极的作用，只是将它带入了更深的深渊----从个体出发，他的一个想重建自己与女儿的家庭，提醒自己“不要变成怪物”，另一个人格却带着女儿迈入了犯罪的世界，毁掉了一切；而从“警察对其他受害者”出发，只是让他们走向极端，无法真正地拯救对方。

动作场面的另一个用法，则是对于“正邪”立场的混淆。本片花费了很多的资源，建立了一组值得同情的犯罪集团“神探”。他们走向犯罪的原因，便是由于警察系统在能力局限下的错判。而在另一边，警察集团对于刘青云的不信任与粗暴对待，也让他们的形象变得不再那么正义。

如此一来，警察与罪犯的枪战，便在快节奏故意带来的混乱感的加持之下，带来了“正方与反方”的不明确。这种不明确首先证明了日常化警察系统的无力，是他们无法执行正义、反而为罪恶利用-----被真正的犯人误导，追捕刘青云、杀死非邪恶者----的体现。同时，它引导出的混乱中对立，也正是刘青云等人在内心中光暗对抗的某种具象，又由其“双方都是被犯人利用的无意义之战”真相，对应了刘青云对抗的必然负面结果。在第二阶段开始部分里，刘青云和真犯人的“身份猜疑”摇摆，也有着同样的作用。

在影片三分之二的篇幅里，韦家辉都在引导着刘青云作为“真凶”的方向，将之作为刘青云内里黑暗显露、光暗对抗徒劳的具体表现。而到了第二阶段，韦家辉给出了第一层反转，给予了希望的曙光。

从剧情上出发，刘青云并非真凶。刘青云“犯人”可能性的被消除，代表了其最深层----推理中的“第三种人格”----阴暗人格的不存在。而在高潮的枪战段落中，此前每次动作段落里必定存在的“正邪混淆”与不明确感也完全消失，带来了更确定性----可以说是“非常商业化操作”----的正反派区分。

在二人对峙产生的隐喻角度上，纯粹的“恶”仿佛被抽出了刘青云的身体，让他成为纯粹的正义人格。真正的凶手与刘青云一对一单挑，二人同样是警察出身，同样地身穿黄色风衣，也同样都叫作“神探”，一个是立志于破案对神探，一个则是反带来案件的“神探”。它明显地带来了“同一人物，两种人格”的确切对立----纠结即将结束，结果即将出现。当真凶正式揭露身份时，他的正义光明性已经得到了确立，此时则是对他第一阶段“癫狂”消极状态的进一步推翻----与真凶对决胜利，抹除象征内心中不光明一面的自己，结束带有“无意义挣扎”之负面意味的癫狂分裂，回到明晰的单一希望人格。

第一阶段“恶进善退”的消极抗争，由于最大黑暗人格的证伪，会在犯人伏法、纯善胜利的结果中得到永久性的结果逆转。最为根源的“警察即犯人”之恶被否定，便给予了光明以更多优势。这是第二阶段对于第一阶段的剧情反转，也是对于人格对抗、本性摇摆之结果的逆转。

具体而言，真凶完全呈现邪恶状态，并否定了此前铺设下的刘青云种种“光明面”要素：此前的“作为父亲重建与女儿的家庭”，被此时无所谓自己孩子与妻子生死的态度而否定；此前的“作为警察帮助冤案犯人家属复仇”，被此时“单纯只是利用家属进行犯罪、毫无犹豫地杀死家属”而否定。刘青云身上双重人格对抗对应的两个要素，被犯人完全地抹杀，不再有“对于正义的绝望挣扎”而向黑暗的双面痛苦，而只是单纯的邪恶。另一方面，刘青云也完全地呈现出了光明的一面，表现以家庭层面对应性的“与女儿和解”与“无法杀死婴儿”，在一段自我对话后摆脱了“杀婴儿”的极端负面思想。

如果本片以“刘青云走出混乱”而给予积极结局而告终，它的水平显然是不高的。在影片的绝大部分时间中，重点细化的都是刘青云自身“绝望挣扎”的状态，他就像是挂在悬崖上的遇难者，越想用力往上，反而越会挂不住崖壁地向下滑行。这样的资源分配，让刘青云的挣扎有了一定的完整性，但也不可避免地削弱了真凶的刻画。可以发现，关于真凶的背景、动机，几乎一切有关他人性来由的内容，都只是在一个狭小的段落里集中做出口头解释，此前他更多地只是一个追捕刘青云的“警察系统内部存在”，是表现警察系统之无力的一部分。

这样薄弱的基础，无疑会让真凶的“转反”缺乏说服力，同时也让刘青云在如此完整的“纠结”后的转正变得突兀。对于二人，影片都用了太多时间去铺设其在第一阶段里的定位了，也就必然地要付出同样的心力来完成对第二阶段的大转折，几乎不可能做到。并且，从主题表达上讲，即使我们只是将犯人作为刘青云的负面人格象征，作为一个非独立人物的“工具符号” ，刘青云自身的人格积极转变不够扎实，也会严重弱化表达逻辑，仿佛它只是一个强行匹配审查标准的勉力为之，用其低完成度的生硬来表达创作者的不满。第一阶段里大量表现的刘青云“挣扎绝望”状态，让第二阶段在极短时间内的光明化，变成不可能完成的任务。

然而，韦家辉也并没有让作品停留在如此低级的“应对审查”之上。短暂的“正邪明确分立”后，他马上带来了又一次的“混淆”。在倒下的一刻，真凶眼前闪过了妻子睡醒时的身影，被否定的“家庭建立”要素复现。而在刘青云一边，我们也再度看到了此前反复出现的，对于“警察”身份的推翻：他对着犯人开枪，却依然只能是摆出一个手势。而对接开头的“父女家庭建立”要素，也在此刻迎来破灭的终局：终究，他没能保护住女儿的生命。

此外，蔡卓妍饰演的犯人妻子，也改变了此前一直持续的“光明面”形象。在电影里，她是最为坚定的希望拥有者，虽然拥有着不亚于刘青云----幻想中看到犯案----与真凶---被母亲家暴----的经历，是几个案件的直接受害方，更在探案中重新回到了当年的现场，看到了当年的尸骨，但她始终没有沦落到黑暗中。她怀着的孩子，是她对作为丈夫的真凶始终怀有信心的凝结。在第二阶段，她生出了孩子，似乎对应着即将到来的“刘青云自我对决”，给予确定性的光明结果。但是，随后发生的，却是她在目睹丈夫无法回头之下的开枪射杀。最坚定的希望者，也只能采取极端的方式。最终，她还是看到了那个怪物。

在结尾部分，韦家辉用一种“轮回”的方式，调动起了完成度最高的第一阶段的核心内容，用一种别样的方式“承认”了它的确实存在。这是对于第一阶段的确认，而相对于第二阶段，也是其反转第一阶段的“逆向再反转”。

在大战的收场部分，刘青云再次看到了象征邪恶的怪物，曾经引导他走入癫狂的黑暗再现，黑暗显然没有随着他对真犯人的消灭而告终，他也就并没有真正地抹除负面的自我，而只是打败了一个“其他人”。而当他回到警察局时，虽然短暂地沐浴在圣父一般的柔和明亮光线中，也迎来了警察们的鼓掌，但马上归于对警察直呼“废物”的状态中，也马上被带离人群，去到属于自己的偏僻角落工位。他对于警察系统的无力感，与其的疏离关系，都依然存在，他依然是那个“神探”。

这样一来，利用剧情对背景介绍内容的吻合再现，韦家辉便让一切都回到了电影的开始部分之前，回到了刘青云即将离开警队的时刻。更进一步地，在最后一个镜头中，刘青云在玻璃中照出了真凶的影子，这让他与后者合二为一。韦家辉带来了一种对第一阶段里刘青云状态的深层次认证：他不是表面上这个具体案件里的犯人，但其内心状态却同样拥有着相应的层面，他第一阶段里作为犯人的被怀疑性是假的，但其绝望挣扎、滑向深渊的癫狂姿态却是真的。并且，此刻的刘青云并没有迎来光明的出脱，而只是一次回滚，随后又将回到第一阶段里去。

他并不是案子里的犯人“神探”，但却有着成为另一个“神探”的侧面，且在逐渐向它倾斜过去。

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